[古董][乾清宮造辦處][琺瑯-富貴報喜]

newen

清代三朝(康熙、雍正、乾隆)堪稱清朝盛世，琺瑯是集當時的繪畫、文墨與科技之大成。八國聯軍進北京，火燒圓明園之後，琺瑯存世僅400餘件。也因此，琺瑯的收藏可為奇貨可居，最近亦拍出2.5億人民幣的天價。而在科技發達的現代，琺瑯的瓷、胎、地無一不能仿，唯一仿不出來的，大概就只有其上畫作的神韻與題詩的意境。每一件琺瑯的製作都必須耗費龐大的資金，做不好是不能重來的，幾兩黃金就這麼付諸流水，紅釉用的黃金含量最多，相對之下也最貴。要燒制出做出這麼耀眼的紅，在當時是很不簡單的，在現代也是，因此，紅地作品的存量相對稀少，因此，有別於別的琺瑯彩作品，在這塊碗的邊上，有著一圈金邊，其受重視程度可見一斑。附圖是個人收藏，因個人攝影技術有待加強，因此若有高手有興趣拍攝，可與本人連絡。信箱是：...

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yanggage

是的紅釉的作品還真的很少看,大部份似乎都是藍釉居多,在碗的金線邊邊似乎有點沒上到,是已經有掉色?還是原本就沒上到色呢?

newen

您好，因為年代久遠，加上前一個藏家的疏忽，因此造成金漆脫落。琺瑯彩的燒製其實有十多道工序，屬於釉料硬燒上去，在物理學上來說，很容易造成硬力Stress Presure。而您看到的金漆其實是金粉豁硬釉燒製而成。紅漆的部分則是用王水融金，上於白色瓷胎上，如果用放大鏡檢視，則可以看到不規則的金色亮粉於其上，煞為壯觀。
雍正時期，琺瑯彩的燒製有一個很重要的分水嶺，那就是雍正九年時，怡親王的過世。這對雍正帝的打擊非常大，一直到首領太劍薩木哈，監造了一對繪有孔雀的瓷胎畫琺瑯碗，才把雍正皇帝悲傷的情緒，又轉移到藝術上面。而這往後的四年，更是開創了雍正琺瑯彩的全盛時期，故後人對該時期的作品，有"薩木哈碗"的別稱。
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a120314

滿漂亮顏色...
一般都只看到藍色的...
不過第三張邊邊是不是有點脫了
有點白白的....

newen

您好，您的問題與3樓相似，已於4樓答覆，恕不贅述。在雍正瓷胎畫琺瑯裡面，以白地(底)居多，黃地次之，而其他顏色端看作品需要呈現。誠如圖片引言所述，琺瑯彩釉料之昂貴，在當時便有"一兩琺瑯一兩金"，因此，即便是怡親王，也要如實按御旨領用製作，在《清造辦處琺瑯作活記清檔》中，皆有相官記載。在雍正早期，瓷胎有兩個種類，一種是延續康熙時期的舊式瓷胎，一種是新開發的瓷胎；舊式瓷胎顏色偏黃灰色，其練土方式不同於新式，在後續的加工上，較新式瓷胎限制較多。新式瓷胎胎質潔白、細膩，依活計檔記載，有六度燒(反覆入窯燒製六次)紀錄，因此琺瑯彩後來多採用此類瓷胎。後世很多贗品，因不懂其規矩，直接以琉璃料進行仿造，因此極容易辨其真偽。
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另外，兩位所提"常見都是藍色的"，指的可是青花瓷?如圖:

青花瓷的燒製方式，與琺瑯彩的"多重燒製"方式有很大的差異，而兩者各有不同的歷史背景與價值。由於喜好青花的文人雅士眾多，因此"仿前朝"(像是明仿宋、清仿元、民仿明青)的作品相當多，一色多重"套句專業美工用語叫做"漸層"，是青花美感的主要來源。琺瑯彩是康雍乾三代，由宮廷砸重資承先啟後創出的成果，而青花卻可追溯至宋朝的官窯與民窯，可說是民間企業與政府合力完成的作品。
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tel3340388

經作者這麼一說
好像在以前 鮮紅色的瓷器好像真的很少
起碼在在看展覽的的時候不常見
大多都是青花瓷

newen

是的，當時的中國，化學基礎全是來自於道家鍊丹術，而康熙又限制他的子民，不得學習西方科學，因此，製作此類作品，謹有特定少數人得以鑽研。而彩繪瓷胎的琺瑯料，雍正以前多仰賴進口，直到雍正即位，開金口命怡親王進行琺瑯釉料的研發，才有如此多樣色彩的作品傳世，實在不得不配服前人的智慧呀。